赵光鸣──在探索的文学之路上

          作者:胡杨树
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          时间:2010-10-14
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          在美丽的温泉河畔,赵光鸣老师和我谈起他对文学的认识和自己走文学之路的历程,以及对文学青年的忠告。iii新疆文学网

                 文学是一种内心的召唤,并不是你喜欢不喜欢的问题。很多只是热爱文学,也在搞文学的人,他的人生经历不精彩,经历没有给自己留下刻骨的印象,这种人成功的概率很小。我可以断定:他在文学道路走不远。iii新疆文学网

                 我走向文学道路,就是我有表达的冲动。可能是我精神中有这种强烈想表达的愿望,因此想用文字表现出来,是内心的需要,不能勉强为之,加上我的经历有话要说,我需要用文字宣泄。iii新疆文学网

                 我出生在湖南浏阳县,我父亲50年进疆,58年接母亲和我到新疆, 10岁的我开始出门远行,当时我父亲在库车渭甘河桥工队修桥,我从浏阳河到渭干河,真正的八千里路云和月,那是绝对的不夸张,可能还要超过这个路程呢!iii新疆文学网

                  你说路的情况啊,那时的路很坎坷艰难不象现在顺畅,当时兰新铁路才修到红柳河。那是甘新交界的一个小地方,下车要换乘叫一种毛子车,也叫敞蓬车的车,车上有蓬布遮掩,我们分几排坐,中间的背靠背。从汽车尾部卷上的尘土毫不怜惜的冲到车上人的身上嘴里和眼睛里,这些尘土确实是忍受了几千年的寂寞,见到我们人类就亲热的不行,哈哈,我们下车后根本看不清楚对方人的面目。iii新疆文学网

                  现在想想我当时走的是浏阳河——红柳河——渭干河这样的路线,一路上都是那些老牌盲流,叫西边去谋生的人,也叫流浪者。现在也叫盲流,但那时候盲流很快可以找到工作,很快能被收容。iii新疆文学网

                  我从那时候我开始接触社会上这些特殊的人群,这些人游走四方的生活。这段经历,让我近距离的了解了底层人的生活.iii新疆文学网

                  我为什么再三强调‘经历’对一个作家极度的重要,没有经历绝对成不了一个好作家的,当然还有智力、智慧、学养、洞察力、想象力等也非常重要,但我认为成为一个作家最重要的是经历。道听途说、钻图书馆,你再有才华,那毕竟是别人的东西,经历才是自己对生活最基本的体验,对人对社会的认识,应该是从经历那儿来的,所以一个好作家对经历的认识很重要。iii新疆文学网

                  66年我18岁,那是天不怕地不怕的年龄。iii新疆文学网

                  我又和10岁走的路反方向走,当时是文化大革命。搞大串联,有一个名额,一些人出身不好,去不了。我的出身没问题,我们组织了“红缨枪赴京小分队”从乌鲁木齐到北京接受毛主席的检验,我们走到兰州,历时三个多月,期间,我们在哈密做了几天的休整。我给你说啊!那可是纯粹的真正的徒步。在哈密,我们的小分队由刚开始10个人增加了三个人。这段路是中国西部最荒凉地方,河西走廊是惊人的贫困,这段路对我以后的创作非常重要。我们并不是走马观花,而是一步一步丈量西部荒凉的大地,不光看大地,还看人,我们到张掖之前接触的主要是铁路工人,我们是顺着铁路走的。iii新疆文学网

                  张掖以后就走公路,又接触了很多当地的村庄。要不是周总理发出号召“复课闹革命”,我就肯定要徒步到北京。文革确实很乱,这次经历是我第一次经历的延续。iii新疆文学网

                 然后就是接受再教育,尽管当时也有点怨气。你说我后悔和埋怨哪个时代吗?怎么会呢!到现在我也不埋怨,从来没埋怨文革时期把我们这些中学生打发到农村去。这种经历是我文学创作的宝贵财富。直接让我们这些年轻人到土地中去到泥土中,去感受春耕秋收,以一种特殊的方式走进人民大众,成为大众的一个分子。这三年,我到米泉万家梁红旗公社种稻子,现在这里叫长山子乡。当初这里偷偷摸摸成立了一个施工队,出去搞副业,队里请的泥瓦工是有一定资力和阅历的盲流,跟这些人出去盖房子,我们当小工,当时第一个活是在乌鲁木齐的王家沟施工,住的是菜窖,我们把把菜窖中烂白菜掏出来,人住进去。菜窖永远都是一股子烂白菜的味道,挥之不去。可以说真正沉到底层,而且是沉到了地下。呵呵!然后又移师到七泉湖,我们住的地方是天山脚下荒凉地带,根本就没有人住,有一个钢砖厂,我们就是给这个厂子盖房子。iii新疆文学网

                 后来我写的《石板屋》的原型是来自这里。我们男男女女,老老少少白天干得非常沉重的体力活。晚上住这间石板屋,当然男人和女人就用石头石板隔开,女人在里面,男人在外面。  iii新疆文学网

                 前面是游走,到此为止我们基本在游走的状态中安定下来,就象周涛说的风和种子一样,前面的生活是风,后面就象种子一样落到地上了,我的人生和文学种子也从此厚实的土地上扎根。这种经历让我知道了耕耘者谋生的不易,辛苦一年除了吃饭一分钱也落不下。但这个过程对民间文艺的汲取,象民歌这些东西都是从哪个时候开始接触,比方说回族花儿,我真正听到从民间歌手唱出来原汁原味的歌曲。就在天山的脚下的石头堆中,有的很“下流”,但那种东西真能打动你。iii新疆文学网

                 我们跟着拉石头的马车,走着走着,车夫就会唱花儿。还有江苏人唱江南小调,它也是一种劳动的歌曲,也很有意思。我后来的小说很多人物原型都来自这些活生生的人。这是一部分经历,iii新疆文学网

                 后来我接受再教育当了一段乡村教师时,昌吉报社招记者,我一想,这是我喜欢的文字工作,就到昌吉报社工作,工资很底,每月只有28元。在报社做了四五年的记者。我觉得一个作家做记者不能时间太长,因为当记者和作家看问题的视角不一样,记者有一个长处是到处走,昌吉报社是一个地方小报,条件还很差,也没有车,采访的时候你得自己走,或者能碰上个驴就骑驴走。我到新湖农场一个连队采访,这个连队我能看到,但怎么走都走不到,肚子饿的要死,半路上拣了一个萝卜,是从拉萝卜的车上掉下来的,我吃了,但吃了萝卜更难受。iii新疆文学网

                 这样经历了四五年。当记者期间,我就把回族花儿等很多民歌收集了,后来我把收集的歌词和甘肃人民出版社出的《西北民歌选》对照发现与正式出版的基本一致,这说明口传文学的准确性,他不分地域,这儿唱,那儿就传开了。那时候这些歌曲是禁唱的,我就找上农民到一个天高地阔的地方唱。iii新疆文学网

                这是我认为最重要的经历。至于后来上北大啊,从机关到机关都不用说了,中年以后就相对稳定,人印象最深的就是自己的童年,有的人一辈子都写自己的童年,对童年刻骨铭心的,这就是我给你要说的经历,经历成就了你,也会局限了你。现在有的年轻人灵光四溢,但这种没有经历的文学我不看好,文学不仅仅考验你的才华,还考验你的智慧、观察力。没有阅历的人阅世不深不可能有很好的观察力,阅世很深的人看一个人看一眼就能看个大概,你阅世不深就会影响判断。观察力和判断力也是和阅历有关系的,年轻人如果有做文学的想法,铁定了要走文学这条路,那就不要怕吃苦,不要怕到你不愿去的地方,要千方百计的增加自己的阅历和经历。iii新疆文学网

                 我喜欢逛农贸市场,圈里的人都知道,周军成为我的《乱营街》写评论时,说我是秃头的市场管理员。其实到有吆喝有烟火的地方去,这种看起来无序的农贸市场也很有意思。可以说我的《乱营街》来自农贸市场。iii新疆文学网

                我欣赏不同行业的优秀人物,哪怕你是卖菜的或擦鞋的。iii新疆文学网

                 精彩的经历蕴涵无穷的创作素材和灵感!这就是我为什么要再三说的经历文学!(胡杨树)iii新疆文学网


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